在阅览过多部影片后，金光华李亚鹤认为多数亲情电影，目的都在于重塑关系，通过或阵痛、或惊奇、或温馨的共历，亲人间正视彼此的情感，重新审视彼此的关系，留下感人的故事，最近上映的电影《我是监护人》也不例外。

　　《我是监护人》女主角石路(尚语贤 饰)为了拿到短期美国签证，不情愿地接下了一个“任务”——照顾父亲(王砚辉 饰)的另一个孩子、患有丙肝的弟弟科迪。当然故事的结尾走向有所升华，既是女主角和家人之间的感情变化，也有她个人生活、事业和视野上的成长。

　　故事创作方面，女主石路的个人成长是影片最重要的主线，父女关系线是石路最原始的痛点，其次还有三条辅线，即石路和弟弟的亲情线、石路和好友罗德的友情线、石路的事业线，原生家庭话题不是唯一的重点。

　　而“原生家庭”话题之所以一直火热到现在，离不开大众积攒已久的共情需求。敬然却不觉得这是一个电影创作者可以给出的答案，“其实大部分人心里对和解是有一种期望的。但是，作为创作者，是要遵循大家的期望还是做现实向的抉择?影片要不要给出一种选择?怎样把握和解的‘度’?”敬然觉得这些都是摆在原生家庭这个大主题下的创作思考。

　　“但是，《我是监护人》不是一个谴责和控诉的故事。”《我是监护人》虽然讲原生家庭对女主性格、行为的影响，却不因此批判原生家庭，在这个温情治愈的故事中，很少看到针尖对麦芒的剑拔弩张，因为故事中的父亲前期始终处在波澜不惊的状态中，就像敬然形容的那样，当石路对阵父亲，她挥出去的拳头最终都打在了棉花上。

　　“父亲到最后都没有改变，而石路也只能接受父亲始终不会表达的事实。”这也正是敬然创作《我是监护人》这个故事的出发点。“我也有过国外留学的经历，这个片子其实也是我自己送给父母的礼物。我们都有过于要强的时候，同时也会因此给自己设一个屏障，她在屏蔽伤痛的同时，也屏蔽了很多生活中的美好，从而让自己活得很干瘪。因此，冲破画地为牢的自我禁锢，是我希望影片的最终走向。”

　　《我是监护人》不同于《你好，李焕英》中“你爱母亲，但母亲更爱你”的感人表达，也不同于《关于我妈的一切》中歌颂母亲的奉献、牺牲，影片关照的是父亲与子女的关系。在父亲与子女的关系中，压抑、回避是常见的状态，沉默、羞于表达令父亲角色在亲密的家庭关系中始终处于比较尴尬的位置，但若说因此造成家庭关系割裂倒也不至于，只是在《我是监护人》的故事中，母亲身份的缺失间接关闭了一条父女间可能存在交流的通道，同时也放大了父女间沟通的难度。

　　“就是要把石路的所有出口都封上，比如缺少家庭庇护、比如工作陷入困境，在充足的挣扎空间里，让主人公去找一条和自己和解的出路。”包括把中国式父女关系嵌入美国这样不适配的环境里，也是为了让女主接受多元文化，在更多不同的观念的对冲中帮助自身认识到和父亲间的不同表达方式。

　　李亚鹤觉得亲情电影的难点就在于它的落点不好抉择，如果要创新，势必就要选择特别犀利的落点，但同时也代表着影片失去了它最大的特点——共鸣性。因此大多数亲情电影选择主打大众情绪，但这个创作方向同样也有难点：要找到独特的创作视角和故事切入点才能真正触动大众情绪。

　　同时，亲情电影也有它多元化创作的方式。以不同的关系切入，亲情电影会表现出不同的情绪。比如《你好，李焕英》以母女关系切入，而大多数家庭中的母女沟通都比较透明，所以这样的影片大多是强情绪走向，它追求的是情绪的释放感。